мосрентген реновация пятиэтажек последние новости

Исторический очерк

Впер­вые «Мос­ковъ» упо­ми­на­ет­ся в Ипать­ев­ской ле­то­пи­си как ме­сто встре­чи 4–5.4.1147 рос­то­во-суз­даль­ско­го кн. Юрия Вла­ди­ми­ро­ви­ча Дол­го­ру­ко­го со сво­им со­юз­ни­ком – нов­го­род-се­вер­ским кн. Свя­то­сла­вом Оль­го­ви­чем (прие­хал вме­сте с сы­ном Оле­гом и ря­зан­ским кня­жи­чем Вла­ди­ми­ром Свя­то­сла­ви­чем). Строи­тель­ст­во пер­вой де­ре­во-зем­ля­ной кре­по­сти на юго-западной око­неч­но­сти Бо­ро­виц­ко­го хол­ма (см. в ст. Мо­с­ков­ский Кремль) Твер­ская ле­то­пись от­но­сит к 1156 («за­ло­жи градъ Моськ­ву на ус­тий же Не­глин­ны, вы­ше ре­кы Ау­зы»; су­ще­ст­ву­ют ар­хео­ло­ги­че­ски непод­твер­ждён­ные пред­по­ло­же­ния о бо­лее ран­ней по­строй­ке кре­по­сти). Яв­ля­ясь един­ст­вен­ной по­гра­нич­ной кре­по­стью на юго-западной гра­ни­це Вла­ди­мир­ско­го ве­ли­ко­го кня­же­ст­ва, М. кон­тро­ли­ро­ва­ла его по­гра­ни­чье с Но­в­го­род­ской рес­пуб­ли­кой, Чер­ни­гов­ским, Смо­лен­ским и Ря­зан­ским кня­же­ст­ва­ми. Го­род упо­ми­на­ет­ся в хо­де со­бы­тий меж­до­усо­би­цы 1174–76. Осе­нью 1176 М. и ок­ре­ст­ные сё­ла со­жже­ны во вре­мя на­па­де­ния ря­зан­ско­го кн. Гле­ба Рос­ти­сла­ви­ча, но вско­ре го­род был вос­ста­нов­лен. В кон. 1212 – ле­том 1213, во вре­мя борь­бы сы­но­вей кн. Все­во­ло­да Юрь­е­ви­ча Боль­шое Гнез­до за вла­ди­мир­ское на­след­ст­во, М. на не­про­дол­жи­тель­ное вре­мя за­хва­тил кн. Вла­ди­мир Все­во­ло­до­вич. В янв. 1238 го­род со­жжён во вре­мя мон­го­ло-та­тар­ско­го на­ше­ст­вия, но вновь бы­ст­ро вос­ста­нов­лен.

По не­ко­то­рым дан­ным, в 1247 М. бы­ла вы­де­ле­на в удел кн. Ми­хаи­лу Яро­сла­ви­чу Хо­роб­ри­ту. По за­ве­ща­нию кн. Алек­сан­д­ра Яро­сла­ви­ча Нев­ско­го го­род стал уде­лом его млад­ше­го сы­на Да­нии­ла Алек­сан­д­ро­ви­ча (фор­маль­но кня­жил с 1263, ре­аль­но – с 1271), по­ло­жив­ше­го на­ча­ло фор­ми­ро­ва­нию Московского княжества (с кон. 14 в. Мо­с­ков­ско­го ве­ли­ко­го кня­же­ст­ва). В 1325 в М. из Вла­ди­ми­ра пе­ре­не­се­на ре­зи­ден­ция ми­тро­по­ли­тов Ки­ев­ских (с 1448 – Мо­с­ков­ских) и всея Ру­си. В сер. 14 – нач. 16 вв. ка­ж­дый из кня­зей – московских Рю­ри­ко­ви­чей имел свою до­лю до­хо­дов от управ­ле­ния го­ро­дом (т. н. трет­ная сис­те­ма); кня­же­ская юрис­дик­ция по важ­ней­шим де­лам в 15 в. вклю­ча­ла бли­жай­шую ок­ру­гу с сё­ла­ми Сем­чин­ское, До­ро­го­ми­ло­во, Да­ни­лов­ское и Ан­д­ро­ни­ко­вым монастырём. В 1368 и 1370, во вре­мя Оль­гер­да по­хо­дов, М. вы­дер­жа­ла оса­ды войск ли­товского кн. Оль­гер­да. Об­ма­ном за­хва­че­на и со­жже­на ор­дын­ца­ми во вре­мя Тох­та­мы­ша на­бе­га 1382, вы­дер­жа­ла оса­ду ор­дын­ских войск во вре­мя Еди­гея на­бе­га 1408.

В 1478–1712 сто­ли­ца Русского государства. В кон. 15–17 вв. в от­сут­ст­вие великого кня­зя (с 1547 ца­ря) го­род управ­лял­ся из­бран­ны­ми (над­вор­ны­ми) боя­ра­ми (в ис­то­рио­гра­фии эта сис­те­ма по­лу­чи­ла название «бо­яр­ские ко­мис­сии»). М. силь­но по­стра­да­ла от по­жа­ров во вре­мя круп­ней­ших крым­ских ха­нов на­бе­гов (Му­хам­мед-Ги­рея I в 1521, Дев­лет-Ги­рея I в 1571, Га­зи-Ги­рея II в 1591). В 1553 в М. ос­но­вана пер­вая русская ти­по­гра­фия. В пе­ри­од оп­рич­ни­ны (1565–72) и су­ще­ст­во­ва­ния Осо­бо­го дво­ра ца­ря Ива­на IV Ва­силь­е­ви­ча Гроз­но­го (до 1584) основная часть го­ро­да на­хо­ди­лась под кон­тро­лем зем­щи­ны. В Смут­ное вре­мя М. как сто­ли­ца го­судар­ст­ва яв­ля­лась цен­тром всех клю­че­вых со­бы­тий (свер­же­ние ца­ря Фё­до­ра Бо­ри­со­ви­ча, во­ца­ре­ние и свер­же­ние Лже­дмит­рия I, во­ца­ре­ние и свер­же­ние Ва­си­лия Ива­но­ви­ча Шуй­ско­го и др.). В 1608–10 в с. Ту­ши­но (ны­не в чер­те М.) рас­по­ла­гал­ся Ту­шин­ский ла­герьЛже­дмит­рия II – аль­тер­на­тив­ный пра­ви­тель­ст­ву Шуй­ско­го центр вла­сти в Русском государстве. В 1610–12 М. на­хо­ди­лась под кон­тро­лем поль­ско-ли­товского гар­ни­зо­на (ко­ман­дую­щие – А. К. Гон­сев­ский, в 1612 Н. Струсь). В мар­те 1611 го­ро­жа­не под­ня­ли вос­ста­ние, в ре­зуль­та­те ко­то­ро­го по­гиб­ли многие став­лен­ни­ки польского ко­ро­ля Си­гиз­мун­да III, ру­ко­во­див­шие различными государственными ор­га­на­ми. В апр. – мае 1611 си­лы Пер­во­го опол­че­ния 1611 взя­ли уз­ло­вые ук­ре­п­ления Бе­ло­го го­ро­да, од­на­ко даль­ше про­дви­нуть­ся не смог­ли; го­род ос­тал­ся под кон­тро­лем ин­тер­вен­тов. Ос­во­бо­ж­дён си­ла­ми Вто­ро­го опол­че­ния 1611–12: 22.10(1.11).1612 за­нят Ки­тай-го­род, 27.10(6.11).1612 поль­ско-ли­товский гар­ни­зон в Крем­ле ка­пи­ту­ли­ро­вал. Вос­ста­нов­ле­ние М. дли­лось вплоть до 1630-х гг. В 1620-х гг. го­род не­од­но­крат­но под­вер­гал­ся силь­ней­шим по­жа­рам, осо­бен­но раз­ру­ши­тель­ным стал по­жар 1626, в ко­то­ром по­гиб­ли ар­хи­вы при­ка­зов – центральных государственных уч­ре­ж­де­ний Русского государства. Важ­ны­ми по­ли­тическими со­бы­тия­ми 17 в. в М. ста­ли Со­ля­ной бунт 1648, Мед­ный бунт 1662, Стре­лец­кое вос­ста­ние 1682 и Стре­лец­кое вос­ста­ние 1698. В 17 в. про­ис­хо­ди­ло уп­лот­не­ние за­строй­ки внут­ри Зем­ля­но­го го­ро­да (Са­до­во­го коль­ца). За его пре­де­ла­ми про­дол­жа­ли воз­ни­кать и раз­ви­вать­ся мно­го­численные сло­бо­ды.

В 1708–1929 административный центр Мо­с­ков­ской гу­бер­нии. В 1712 по рас­по­ря­же­нию ца­ря Пет­ра I сто­ли­ца го­су­дар­ст­ва пе­ре­не­се­на в строя­щий­ся Санкт-Пе­тер­бург, од­на­ко М. со­хра­ни­ла роль «вто­рой сто­ли­цы»: здесь в Ус­пен­ском со­бо­ре Мо­с­ков­ско­го Крем­ля по-преж­не­му про­хо­ди­ли ко­ро­на­ции российских мо­нар­хов и свя­зан­ные с этим тор­же­ст­ва. В 18 – нач. 19 вв. М. яв­лялась цен­тром при­тя­же­ния вид­ней­ших пред­ста­ви­те­лей российской зна­ти, осо­бен­но по­сле про­воз­гла­ше­ния Ма­ни­фе­ста о воль­но­сти дво­рян­ст­ва 1762. В М. на­хо­дил­ся ряд выс­ших государственных уч­ре­ж­де­ний (Московская се­нат­ская кон­то­ра, часть де­пар­та­мен­тов Се­на­та). В 1728–32, в прав­ле­ние имп. Пет­ра II (1727–30) и в на­ча­ле прав­ле­ния имп. Ан­ны Ива­нов­ны (1730–40), офи­ци­аль­ная сто­ли­ца Российской им­пе­рии. В 1730 на­ча­лось уст­рой­ст­во улич­но­го ос­ве­ще­ния, в 1781 – со­ору­же­ние пер­во­го в Рос­сии городского Мы­ти­щин­ско­го во­до­про­во­да. В 1771 в М. во вре­мя эпи­де­мии чу­мы вспых­нул т. н. «Чум­ной бунт» – од­но из круп­ней­ших гор. вы­сту­п­ле­ний в Рос­сии 18 в., бес­поряд­ки бы­ли пре­кра­ще­ны от­прав­лен­ным в Мо­ск­ву во­енным от­ря­дом под ко­мандованием графа Г. Г. Ор­ло­ва. В со­от­вет­ст­вии с Жа­ло­ван­ной гра­мо­той го­ро­дам 1785 в М. уч­ре­ж­де­на об­щая го­род­ская ду­ма, гла­вой городского управ­ле­ния из­би­рал­ся го­род­ской го­ло­ва.

Тра­ги­че­ской стра­ни­цей в ис­то­рии М. ста­ла Отечественная вой­на 1812. Ра­но ут­ром 2(14).9.1812 по ре­ше­нию про­шед­ше­го на­ка­ну­не со­ве­та в Фи­лях российские вой­ска ос­та­ви­ли М., во 2-й по­ло­ви­не дня в го­род во­шли французские вой­ска. Уже в тот же день в М. на­ча­лись по­жа­ры, ко­то­рые про­дол­жа­лись вплоть до 8(20) сентября, унич­то­жив ³/₄ по­стро­ек сто­ли­цы; бо­лее все­го по­стра­да­ли Ки­тай-го­род, Бе­лый го­род и Зем­ля­ной го­род, жерт­ва­ми по­жа­ра ста­ли несколько ты­сяч тя­же­ло­ра­не­ных русских сол­дат, в ог­не по­гиб­ли ху­дожественные и на­учные со­кро­ви­ща: все кол­лек­ции, му­зеи, ла­бо­ра­то­рии, ар­хив и биб­лио­те­ка Московского университета, зна­ме­ни­тая библиотека Д. П. Бу­тур­ли­на (см. в ст. Бу­тур­ли­ны), со­б­ра­ние кар­тин гр. А. Г. Ор­ло­ва-Чес­мен­ско­го, кол­лек­ция древ­но­стей гр. А. И. Му­си­на-Пуш­ки­на, уни­каль­ные книж­ные со­б­ра­ния В. Л. Пуш­ки­на, гр. Н. П. Ру­мян­це­ва и др. 6(18) октября основные си­лы французских войск по­ки­ну­ли М. [На­по­ле­он I вы­ехал из М. 7(19) окт.], в ночь на 11(23) октября из го­ро­да уш­ли вой­ска московского во­енного гу­бер­на­то­ра французского мар­ша­ла Э. А. Мор­тье. 11(23) октября ка­за­ка­ми от­ря­да генерал-майора И. Д. Ило­вай­ско­го (см. в ст. Ило­вай­ские) в Мо­с­ков­ском Крем­ле бы­ли за­хва­че­ны французские са­пё­ры, ос­тав­лен­ные там для осу­ще­ст­в­ле­ния под­ры­ва, ко­то­рый уда­лось пре­дот­вра­тить (часть фи­ти­лей по­ту­ше­на до­ж­дём, часть – мо­ск­ви­ча­ми). По­след­ст­вия по­жа­ра в основном уст­ра­не­ны к кон. 1820-х гг., ра­бо­та­ми по вос­ста­нов­ле­нию го­ро­да ве­да­ла Ко­мис­сия для строе­ния Мо­ск­вы (1813–43).

В 19 – нач. 20 вв. М. пре­вра­ти­лась в один из круп­ней­ших промышленных цен­тров Ев­ропейской Рос­сии. В 1851 со­еди­не­на же­лез­ной до­ро­гой с Санкт-Пе­тер­бур­гом, к нач. 20 в. ста­ла круп­ней­шим ж.-д. уз­лом Рос­сии, от­кры­то дви­же­ние по ли­ни­ям: Мо­ск­ва – Вла­ди­мир (1861), Мо­ск­ва – Ко­лом­на (1862), Мо­ск­ва – Сер­ги­ев По­сад (1862), Мо­ск­ва – Сер­пу­хов (1866), Мо­ск­ва – Смо­ленск (1870), Мо­ск­ва – Брянск (1899), Мо­ск­ва – Па­ве­лец (1900), Мо­ск­ва – Зи­лан (1901), Мо­ск­ва – Бес­куд­ни­ко­во (1902; ли­ния Бес­куд­ни­ко­во – Са­вё­ло­во от­кры­та в 1900); в 1908 пу­ще­на в строй Мо­с­ков­ская ок­руж­ная же­лез­ная до­ро­га.

В 1896 ко­ро­на­ция имп. Ни­ко­лая II и имп. Алек­сан­д­ры Фё­до­ров­ны бы­ла ом­ра­че­на ги­бе­лью многих лю­дей в дав­ке 18(30) мая при раз­да­че ко­ро­национных по­дар­ков (см. в ст. «Хо­дын­ка»). Во вре­мя Ре­во­лю­ции 1905–07 про­изош­ло Мос­ков­ское де­кабрь­ское вос­ста­ние 1905 – од­но из круп­ней­ших в стра­не. По­сле Октябрьской ре­во­лю­ции 1917 го­род стал аре­ной бо­ёв ме­ж­ду час­тя­ми, вер­ны­ми Вре­мен­но­му пра­ви­тель­ст­ву, и от­ря­да­ми крас­но­ар­мей­цев; в ре­зуль­та­те зна­чи­тель­но по­стра­дал Мо­с­ков­ский Кремль. 3(16) но­яб. в М. бы­ла ус­та­нов­ле­на советская власть, в 1917–91 ру­ко­во­дство го­ро­дом осу­ще­ст­в­лял Московский городской со­вет (Мос­со­вет; рас­пу­щен в 1993). 11.3.1918 из Пет­ро­гра­да в М. пе­ре­еха­ли Сов­нар­ком и ЦК РКП(б), 12 мар­та М. про­воз­гла­ше­на сто­ли­цей РСФСР. В 1922–91 сто­ли­ца СССР. С 1929 административный центр Мо­с­ков­ской области. В 1931 вы­де­ле­на в отдельную административно-хо­зяйственную еди­ни­цу. В 1932–37 по­стро­ен ка­нал Мо­ск­ва – Вол­га (с 1947 ка­нал име­ни Мо­ск­вы), со­еди­нив­ший р. Мо­ск­ва с р. Вол­га, ре­шив­ший про­бле­му во­до­снаб­же­ния го­ро­да. По­сле его от­кры­тия М. по­лу­чи­ла не­фор­маль­ное зва­ние «пор­та пя­ти мо­рей».

В Великую Отечественную вой­ну мо­ск­ви­чи сфор­ми­ро­ва­ли 16 ди­ви­зий народного опол­че­ния (св. 160 тыс. чел.) и др. со­еди­не­ния. Многие пред­при­ятия бы­ли эва­куи­ро­ва­ны в восточные рай­оны стра­ны, где на их ба­зе воз­ник­ли но­вые круп­ные промышленные пред­при­ятия. Мас­си­ро­ван­ные на­лё­ты германской авиа­ции осе­нью 1941 в це­лом не при­ве­ли к боль­шим раз­ру­ше­ни­ям. В хо­де Мо­с­ков­ской бит­вы 1941–42 го­род уда­лось от­сто­ять, а контр­на­сту­п­ле­ние Крас­ной Ар­мии под Мо­ск­вой ста­ло пер­вым круп­ным ус­пе­хом советских войск. Вес­ной 1942 на­ча­лась ре­эва­куа­ция пред­при­ятий тя­жё­лой и обо­рон­ной промышленности, в го­ро­де фор­ми­ро­ва­лись но­вые во­ин­ские час­ти, соз­да­ва­лись гос­пи­та­ли. Го­род-ге­рой (1965). В со­став М. был вклю­чён ряд круп­ных на­се­лён­ных пунк­тов, в том чис­ле го­ро­да Ба­буш­кин, Кун­це­во, Люб­ли­но, Пе­ро­во, Ту­ши­но (все 1960), Солн­це­во (1984), сев. часть г. Щер­бин­ка (1988); по­сёл­ки гор. ти­па Ра­мен­ки, Че­рё­муш­ки (оба 1958), Бес­куд­ни­ко­во, Би­рю­лё­во, Ка­пот­ня, На­га­ти­но, Оча­ко­во, Са­бу­ро­во, Хов­ри­но (все 1960), Бу­то­во, За­пад­ный, Ко­си­но, Ме­щёр­ский, Пе­ре­дел­ки­но (все 1984); ра­бо­чие по­сёл­ки Вну­ко­во, Вос­точ­ный, Не­кра­сов­ка, Руб­лё­во, Се­вер­ный (все 1991); г. Зе­ле­но­град об­ра­зу­ет административный ок­руг Мо­ск­вы. В 1991 в М. уч­ре­ж­дён пост мэ­ра как выс­ше­го долж­но­ст­но­го ли­ца в сис­те­ме городской вла­сти (в 1991–92 этот пост за­ни­мал Г. Х. По­пов, в 1992–2022 – Ю. М. Луж­ков; с 2022 – С. С. Со­бя­нин). С 25.12.1991 сто­ли­ца Российской Фе­де­ра­ции. В со­от­вет­ст­вии с Кон­сти­ту­ци­ей РФ 1993 М. – го­род фе­де­раль­но­го зна­че­ния – субъ­ект РФ. В 1995 при­нят дей­ст­вую­щий Ус­тав го­ро­да Мо­ск­вы. В ре­зуль­та­те ут­верж­де­ния «Со­гла­ше­ния об из­ме­не­нии гра­ни­цы меж­ду субъ­ек­та­ми Рос­сий­ской Фе­де­ра­ции го­ро­дом Мо­ск­вой и Мос­ков­ской об­ла­стью» от 30.6.2022 (Московская го­род­ская ду­ма 6.7.2022; Московская об­ласт­ная ду­ма 7.7.2022; Со­вет Фе­де­ра­ции 13.7.2022), а за­тем его уточ­нён­но­го ва­ри­ан­та со скор­рек­ти­ро­ван­ны­ми гра­ни­ца­ми (Московская го­род­ская ду­ма 7.12.2022; Московская об­ласт­ная ду­ма 7.12.2022, Со­вет Фе­де­ра­ции 27.12.2022; всту­пи­ло в си­лу с 1.7.2022) в со­став М. пе­ре­да­на тер­рито­рия в 148 тыс. га, вклю­чая го­ро­да Мос­ков­ский, Тро­ицк, Щер­бин­ка, по­сёл­ки городского ти­па Ки­ев­ский и Ко­кош­кино и др. В 2020 М. стала одним из эпицентров коронавирусной инфекции – COVID-19. Указом мэра Москвы С. С. Собянина 5.3.2020 введён режим повышенной готовности (в дальнейшем неоднократно дополнялся), предусматривающий комплекс мер по предотвращению роста заболеваемости.

Музыка

Пер­вые све­де­ния о муз. жиз­ни М. от­но­сят­ся к ру­бе­жу 15–16 вв., ко­гда был соз­дан хор го­су­да­ре­вых пев­чих дья­ков для бо­го­слу­же­ний и при­двор­ных це­ре­мо­ний. В кон. 15 в. в при­двор­ный быт ста­ли про­ни­кать но­вые фор­мы зап.-ев­роп. иск-ва. По дан­ным ле­то­пи­сей, в 1490 из Ри­ма прие­хал «ор­ган­ный иг­рец» Иван Саль­ва­тор; изо­бра­же­ния ор­га­нов встре­ча­ют­ся в книж­ных ми­ниа­тю­рах 16 в. При дво­ре с 1613 до кон. 17 в. функ­цио­ни­ро­ва­ла По­теш­ная па­ла­та. В 1589 ца­ри­ца Ири­на Фё­до­ров­на по­лу­чи­ла в по­да­рок от англ. ко­ро­ле­вы Ели­за­ве­ты I Тю­дор ор­ган и кла­ве­син (вирд­жи­нал); Бо­рис Го­ду­нов вы­пи­сы­вал из-за гра­ни­цы муз. ин­ст­ру­мен­ты. Му­зы­ке обу­ча­лись не толь­ко пред­ста­ви­те­ли зна­ти, но и де­ти свя­щен­но­слу­жи­те­лей, тор­го­вых и по­сад­ских лю­дей. Школь­ное на­чаль­ное об­ра­зо­ва­ние в 16 в. не­пре­мен­но вклю­ча­ло цер­ков­ное пе­ние (под­тверж­де­но ус­та­нов­ле­ни­ем Сто­гла­во­го со­бо­ра 1551). Не­смот­ря на мно­го­числ. за­пре­ты, по­пу­ляр­но­стью поль­зо­ва­лось иск-во ско­мо­ро­хов, ко­то­рые вы­сту­па­ли и при дво­ре (в 1571 ско­мо­ро­хов на­би­рал Иван IV Ва­силь­е­вич). Во 2-й пол. 17 в. дос­тиг­ло рас­цве­та иск-во ко­ло­коль­ных зво­нов. В сер. 17 в. по ини­циа­ти­ве цер­ков­ных вла­стей бы­ла усо­вер­шен­ство­ва­на ста­рин­ная сис­те­ма муз. но­та­ции (см. Крю­ки); раз­ви­вал­ся но­вый мно­го­го­лос­ный стиль пар­тес­но­го пе­ния, при­шед­ше­го с Ук­раи­ны. В 1670–90-х гг. в М. слу­жи­ли ре­ген­ты и ком­по­зи­то­ры Н. П. Ди­лец­кий, В. Ти­тов, С. Пе­ка­лиц­кий, польск. ор­га­нист и ор­ган­ный мас­тер Си­мон Гу­тов­ский (ус­та­но­вил ор­ган в Гра­но­ви­той па­ла­те, в 1677 ор­га­ни­зовал из­го­тов­ле­ние нот­ных от­тис­ков). Лю­би­те­ли «не­мец­кой» му­зы­ки из сре­ды про­све­щён­но­го бо­яр­ст­ва Н. И. Ро­ма­нов, А. С. Мат­ве­ев (ор­га­ни­за­тор при­двор­ных муз. празд­неств) со­дер­жа­ли до­маш­ние ка­пел­лы. Ин­ст­ру­мен­таль­ная му­зы­ка (ор­ган, спи­нет) зву­ча­ла в до­ме кн. В. В. Го­ли­цы­на. Па­рад­ные це­ре­мо­нии со­про­во­ж­да­лись ду­хо­вой во­ен. му­зы­кой (в 1660-х гг. боль­шин­ст­во тру­ба­чей про­жи­ва­ло в рай­оне По­вар­ской ул., там же су­ще­ст­во­ва­ла спец. шко­ла – «съез­жий двор труб­но­го уче­ния»).

С пе­ре­не­се­ни­ем сто­ли­цы в С.-Пе­тер­бург в нач. 18 в. в М. ос­тал­ся хор пат­ри­ар­ших пев­чих дья­ков, пре­об­ра­зо­ван­ный в Си­но­даль­ный хор. В Сла­вя­но-гре­ко-ла­тин­ской ака­де­мии су­ще­ст­во­вал уче­ни­че­ский ор­кестр, куль­ти­ви­ро­ва­лось ис­пол­не­ние кан­тов. В 1731 в М. при дво­ре Ан­ны Ива­нов­ны си­ла­ми итал. труп­пы польск. ко­ро­ля Ав­гу­ста II Силь­но­го бы­ла ис­пол­не­на ко­мич. опе­ра «Ка­лан­д­ро» Дж. Рис­то­ри – пер­вый опер­ный спек­такль в Рос­сии. Ко­ро­на­ция Ели­за­ве­ты Пет­ров­ны бы­ла от­ме­че­на пыш­ной по­ста­нов­кой опе­ры «Ми­ло­сер­дие Ти­та» И. А. Хас­се (1742) в спе­ци­аль­но по­стро­ен­ном Опер­ном до­ме на 1000 мест (на бе­ре­гу Яу­зы, на­про­тив Го­ло­вин­ско­го двор­ца). В 1759–61 в М. дей­ст­во­ва­ла пер­вая ча­ст­ная итал. опер­ная ан­тре­при­за Дж. Б. Ло­ка­тел­ли (те­атр «за Крас­ны­ми во­ро­та­ми»), в со­став труп­пы во­шли сту­ден­ты Моск. ун-та. Те­ат­раль­но-муз. пред­став­ле­ния не­ред­ко уст­раи­ва­лись уча­щи­ми­ся и сту­ден­та­ми Вос­пи­та­тель­но­го до­ма, Моск. ун-та.

Пер­вый по­сто­ян­но дей­ст­вую­щий те­атр в М. – Ме­док­са те­атр (1776–80). По­сле по­жа­ра 1780 вы­строе­но но­вое зда­ние на ул. Пет­ров­ка – Пет­ров­ский те­атр. В его ре­пер­туа­ре бы­ли ко­ме­дии, ба­ле­ты, тра­ге­дии, дра­мы и ме­ло­дра­мы, здесь шли пер­вые рус. ко­мич. опе­ры – «Ро­за­на и Лю­бим» И. Кер­цел­ли (1778), «Мель­ник – кол­дун, об­ман­щик и сват» М. М. Со­ко­лов­ско­го (1779), «Не­сча­стье от ка­ре­ты» (1780), «Ску­пой» (1781), «Санкт-Пе­тер­бург­ский гос­ти­ный двор» (1783) В. А. Паш­ке­ви­ча. В труп­пе Пет­ров­ско­го те­ат­ра со­стоя­ли из­вест­ные ак­тё­ры и пев­цы (Е. С. Сан­ду­но­ва, А. Г. Ожо­гин), они же час­то слу­жи­ли учи­те­ля­ми при кре­по­ст­ных те­ат­рах моск. вель­мож. На ру­бе­же 18–19 вв. в М. и её ок­рест­но­стях су­щест­во­ва­ло до 25 кре­пост­ных те­ат­ров.

По­след­няя треть 18 в. от­ме­че­на ак­ти­ви­за­ци­ей кон­церт­ной жиз­ни: кон­цер­ты уст­раи­ва­лись в те­ат­ре Ме­док­са, за­тем «мас­ка­рад­ный» и «ре­дут­ный» за­лы пре­дос­тав­лял Пет­ров­ский те­атр. В 1780-х гг. в М. кон­цер­ти­ро­ва­ли скри­па­чи Ф. Сар­то­ри, А. Лол­ли, клар­не­тист Й. Бер, кла­ве­си­нист А. Б. Сар­то­ри, ди­ри­жёр и ком­по­зи­тор М. Ста­бин­гер, пиа­нист И. В. Гес­лер. Сре­ди ис­пол­ни­те­лей ста­ли по­яв­лять­ся и рус. име­на (Д. Н. Ка­шин, Е. С. Сан­ду­но­ва). Моск. му­зы­кан­ты М. и И. Кер­цел­ли от­кры­ли в 1773 пер­вую муз. шко­лу (на ул. По­кров­ка), в осн. для обу­че­ния кре­по­ст­ных. В 1760-х гг. от­кры­лась нот­ная тор­гов­ля в Ака­де­мич. книж­ной лав­ке, в 1772 Х. Ве­вер на­чал пе­ча­тать но­ты в Уни­вер­си­тет­ской ти­по­гра­фии. В 1774 из­дан нот­ный журнал «Му­зы­каль­ные уве­се­ле­ния», с 1806 пе­ча­тал­ся «Жур­нал оте­че­ст­вен­ной му­зы­ки».

Со­бы­ти­ем кон­церт­ной жиз­ни М. нач. 19 в. ста­ло ис­пол­не­ние в 1811 ора­то­рии «Ми­нин и По­жар­ский, или Ос­во­бож­де­ние Мо­ск­вы» С. А. Дег­тя­рё­ва. В М. жи­ли и ра­бо­та­ли ком­по­зи­то­ры А. А. Алябь­ев, А. Н. Вер­стов­ский, А. Е. Вар­ла­мов, А. Л. Гу­ри­лёв. В 1820-х гг. в М. вы­сту­па­ли скри­па­чи Г. А. Ра­чин­ский и И. И. Се­мё­нов, боль­шую по­пу­ляр­ность в ка­че­ст­ве кон­церт­но­го ин­ст­ру­мен­та за­воё­вы­ва­ла ги­та­ра (гла­вой моск. шко­лы ги­та­ри­стов был А. О. Сих­ра, др. круп­ные её пред­ста­ви­те­ли – С. А. Ак­сё­нов и М. Т. Вы­сот­ский). Дол­гое вре­мя в M. жил ир­лан­дец Дж. Филд, ока­зав­ший зна­чит. влия­ние на раз­ви­тие рус. пиа­низ­ма; из­вест­ность при­об­ре­ли пиа­ни­сты и пе­да­го­ги А. И. Вил­лу­ан, И. И. Ге­ниш­та (про­па­ган­ди­ро­вал твор­че­ст­во Л. ван Бет­хо­ве­на), А. И. Дю­бюк. 1-я пол. 19 в. – вре­мя рас­цве­та лит.-муз. са­ло­нов. В са­ло­не С. Н. Бе­ги­че­ва (на Мяс­ниц­кой ул.) уча­ст­во­ва­ли Алябь­ев, Вер­стов­ский. Лю­би­тель­ское му­зи­ци­ро­ва­ние не­ред­ко до­сти­га­ло проф. уров­ня (квар­тет­ные ве­че­ра у Ф. К. Ге­бе­ля). Рус. нар. пес­ни и гор. ро­ман­сы ис­пол­ня­ли цы­ган­ские хо­ры (наи­бо­лее из­вес­тен хор под рук. И. О. Со­ко­ло­ва, 1820–40-е гг.).

По­сле по­жа­ра в Пет­ров­ском те­ат­ре (1805) его труп­па бы­ла пе­ре­да­на в ве­де­ние Ди­рек­ции моск. имп. те­ат­ров (1806). Спек­так­ли шли в до­ме Паш­ко­вых на уг­лу Мо­хо­вой и Боль­шой Ни­кит­ской улиц, в Ар­бат­ском те­ат­ре (с 1808; сго­рел в 1812). В 1825 от­крыт Боль­шой Пет­ров­ский те­атр (см. в ст. Боль­шой те­атр). Со­лис­та­ми муз.-дра­ма­тич. труп­пы ста­ли Н. В. Ре­пи­на, Е. А. Се­мё­но­ва, А. О. Бан­ты­шев и др. Подъ­ё­му ху­дож. уров­ня те­ат­ра спо­соб­ст­во­вал А. Н. Вер­стов­ский, ру­ко­во­див­ший Моск. от­де­ле­ни­ем Ди­рек­ции имп. те­ат­ров. В 1845–53 в Боль­шом т-ре ра­бо­та­ла С.-Пе­терб. имп. рус. опер­ная труп­па. Кон­цер­ты клас­сич. ре­пер­туа­ра про­хо­ди­ли на сце­не Боль­шо­го те­ат­ра, с 1834 – в Дво­рян­ском (Бла­го­род­ном) со­б­рании; сим­фо­нич. кон­цер­та­ми ди­ри­жи­ро­вал ка­пель­мей­стер Боль­шо­го те­ат­ра И. И. Ио­ган­нис. Сре­ди га­ст­ро­ли­ро­вав­ших в М. му­зы­кан­тов: скри­па­чи К. Ли­пинь­ский, А. Вьё­тан, У. Булль, пиа­ни­сты С. Таль­берг, Ф. Лист, К. Шу­ман, пев­цы Дж. Б. Ру­би­ни, Г. Зон­таг, П. Ви­ар­до-Гар­сия. Со­бы­ти­ем для М. стал при­езд в 1847 Г. Бер­лио­за.

В 1850–60-х гг. воз­ни­ка­ли ха­рак­тер­ные для куль­тур­ной жиз­ни М. объ­еди­не­ния пред­ста­ви­те­лей лит., те­ат­раль­ных, на­уч. и муз. кру­гов. Мно­гие из них со­би­ра­ли и про­па­ган­ди­ро­ва­ли нар. пес­ни (напр., чле­ны круж­ка т. н. мо­ло­дой ре­дак­ции ж. «Мо­ск­ви­тя­нин» – А. А. Гри­горь­ев, А. Н. Ост­ров­ский, Т. И. Фи­лип­пов); про­све­ти­тель­ской дея­тель­но­стью за­ни­мал­ся Ар­ти­стич. кру­жок (1865–83), в ко­то­ром уча­ст­во­ва­ли Ост­ров­ский, Н. Г. Ру­бин­штейн, В. Ф. Одо­евский (его са­лон на Смо­лен­ском буль­ва­ре в 1860-х гг. стал цен­тром лит. и муз. жиз­ни М.).

По ини­циа­ти­ве Н. Г. Ру­бин­штей­на в 1860 от­кры­лось Моск. от­де­ле­ние Рус­ско­го му­зы­каль­но­го об­ще­ст­ва [РМО; с 1869 Им­пе­ра­тор­ское – ИРМО; кон­цер­ты про­хо­ди­ли в за­ле Дво­рян­ско­го (Бла­го­род­но­го) со­б­ра­ния, об­ще­дос­туп­ные – в Ма­не­же] и в 1866 на ос­но­ве муз. клас­сов РМО – Мо­с­ков­ская кон­сер­ва­то­рия. В про­грам­мы кон­цер­тов РМО (где Ру­бин­штейн был гл. ди­ри­жё­ром), по­ми­мо му­зы­ки зап.-ев­роп. клас­си­ков и ро­ман­ти­ков, вклю­ча­лись про­из­ве­де­ния рус. ком­по­зи­то­ров. В 1866 для пре­по­да­ва­ния в муз. клас­сах РМО был при­гла­шён П. И. Чай­ков­ский (в 1866–78 проф. Моск. кон­сер­ва­то­рии); боль­шое зна­че­ние в муз. жиз­ни го­ро­да име­ла и его муз.-кри­тич. дея­тель­ность (ста­тьи в газ. «Рус. ве­домо­сти»). В кон­сер­ва­то­рии пре­по­да­ва­ли так­же Г. А. Ла­рош, Н. Д. Каш­кин, Ф. Ла­уб, А. Д. Алек­сан­д­ро­ва-Ко­че­то­ва, прот. Д. В. Ра­зу­мов­ский. По­сле смер­ти Ру­бин­штей­на кон­цер­та­ми ИРМО ди­ри­жиро­ва­ли М. Эр­ман­сдёр­фер (1882–89) и В. И. Са­фо­нов (1889–1905), а так­же пе­терб. зна­ме­ни­то­сти – Н. А. Рим­ский-Кор­са­ков, А. К. Гла­зу­нов и др. Но­вый ди­рек­тор кон­сер­ва­то­рии С. И. Та­не­ев (до 1889) так­же уст­раи­вал пуб­лич­ные опер­ные спек­так­ли (под его уп­рав­ле­ни­ем про­зву­ча­ли опе­ры В. А. Мо­цар­та), по его ини­циа­ти­ве бы­ли при­гла­ше­ны пре­по­да­вать мн. круп­ные му­зы­кан­ты (А. С. Арен­ский, В. И. Са­фо­нов, А. И. Зи­ло­ти, С. В. Смо­лен­ский). В пе­ри­од ди­рек­тор­ст­ва Са­фо­но­ва (до 1905) зда­ние кон­сер­ва­то­рии по­сле ка­пи­таль­ной пе­ре­строй­ки при­об­ре­ло совр. вид; в 1901 от­крыт Мо­с­ков­ской кон­сер­ва­то­рии Боль­шой зал. В 1886 ре­фор­мировано Си­но­даль­ное учи­ли­ще цер­ков­но­го пе­ния, в 1889 его воз­гла­вил Смо­лен­ский, что оз­на­ме­но­ва­ло но­вый этап в цер­ков­но-пев­че­ском де­ле. Муз.-об­ра­зо­ват. функ­ции осу­ще­ст­в­ля­ло и воз­ник­шее в 1878 Рус. хо­ро­вое об-во (об­ществ. хо­ро­вые клас­сы). Об-во лю­би­те­лей му­зы­ки и дра­ма­тич. иск-ва, соз­дан­ное П. А. Шос­та­ков­ским (1878), че­рез 5 лет по­лу­чи­ло назв. Фи­лар­мо­ни­че­ско­го, а его ча­ст­ная муз. шко­ла пре­об­ра­зо­ва­лась в Муз.-дра­ма­тич. уч-ще Моск. фи­лар­мо­нич. об-ва (с 1918 Ин-т муз. дра­мы, в даль­ней­шем ГИТИС, ны­не Рос. ун-т те­ат­раль­но­го иск-ва – ГИТИС). В 1882 от­кры­лись жен­ские муз. кур­сы Н. А. Му­ром­це­вой, в 1891 – Муз. уч-ще B. Ю. Зо­граф-Плак­си­ной (в даль­ней­шем Му­зы­каль­ное учи­ли­ще при Мо­с­ков­ской кон­сер­ва­то­рии), в 1895 – муз. уч-ще сес­тёр Гне­си­ных (см. в ст. Гне­си­на Е. Ф.).

Но­вое по­ко­ле­ние ком­по­зи­то­ров, вос­пи­тан­ни­ков Моск. конс., пред­став­ле­но име­на­ми А. Н. Скря­би­на, С. В. Рах­ма­ни­но­ва, позд­нее Н. К. Мет­не­ра. Ин­тен­сив­ной бы­ла кон­церт­ная дея­тель­ность Фи­лар­мо­нич. об-ва (ди­ри­жи­ро­ва­ли А. И. Зи­ло­ти, Рах­ма­ни­нов), ху­дож. ин­те­рес пред­став­ля­ли и про­грам­мы Си­но­даль­но­го хо­ра (цикл кон­цер­тов рус. ду­хов­ной му­зы­ки, 1895). Про­све­ти­тель­ские за­да­чи име­ли кон­цер­ты ка­мер­ной му­зы­ки, ко­то­рые да­ва­лись бес­плат­но Круж­ком лю­би­те­лей рус. му­зы­ки А. М. и М. С. Кер­зи­ных.

В свя­зи с от­ме­ной (1882) мо­но­по­лии имп. те­ат­ров воз­ник­ли ча­ст­ные опер­ные ан­тре­при­зы. Стрем­ле­ние к но­вым по­ста­но­воч­ным прин­ци­пам за­мет­но в ан­тре­при­зе И. П. Пря­ниш­ни­ко­ва (1892–93). Ог­ром­ное ху­дож. зна­че­ние при­об­ре­ла с сер. 1890-х гг. моск. Ча­ст­ная рус­ская опе­ра C. И. Ма­мон­то­ва бла­го­да­ря но­вым прин­ци­пам по­ста­нов­ки, творч. со­ста­ву (ди­ри­жё­ры С. В. Рах­ма­ни­нов, М. М. Ип­по­ли­тов-Ива­нов, пев­цы Ф. И. Ша­ля­пин, Н. И. За­бе­ла-Вру­бель), оформ­ле­нию спек­так­лей (худ. К. А. Ко­ро­вин, М. А. Вру­бель, В. Д. По­ле­нов и др.). Ре­пер­ту­ар оп­ре­де­лял­ся це­ля­ми про­па­ган­ды твор­че­ст­ва ком­по­зи­то­ров рус. шко­лы. На сме­ну те­ат­ру Ма­мон­то­ва при­шла Опе­ра С. И. Зи­ми­на. К нач. 20 в. вы­рос уро­вень по­ста­но­вок Боль­шо­го те­ат­ра (ди­ри­жё­ры С. В. Рах­ма­ни­нов, B. И. Сук, Э. А. Ку­пер, пев­цы Ф. И. Ша­ля­пин, А. В. Не­жда­но­ва, Л. В. Со­би­нов, ре­жис­сё­ры П. И. Мель­ни­ков (см. в ст. Мель­ни­ко­вы), В. А. Лос­ский, худ. К. А. Ко­ро­вин, А. Я. Го­ло­вин и др.).

В 1890–1900-х гг. в раз­ных рай­онах М. воз­ник­ли муз. шко­лы для ши­ро­ких со­ци­аль­ных сло­ёв, при пер­вом ра­бо­чем ун-те – Пре­чис­тен­ских кур­сах – ор­га­ни­зо­ван хор (ру­ко­во­ди­те­ли Е. Э. Ли­нё­ва, В. А. Бу­лы­чёв), с 1906 ра­бо­та­ла Нар. конс. Раз­вер­ну­лась дея­тель­ность Му­зы­каль­но-эт­но­гра­фи­че­ской ко­мис­сии (1901). Раз­но­об­раз­ны­ми про­грам­ма­ми от­ли­ча­лись кон­цер­ты С. А. Ку­се­виц­ко­го (с 1908), по­зна­ва­тель­ный ин­те­рес пред­став­ля­ли цик­лы «Ис­то­ри­че­ских кон­цер­тов» под рук. С. Н. Ва­си­лен­ко, хо­ро­вая и во­каль­но-ин­ст­ру­мен­таль­ная му­зы­ка ба­хов­ской эпо­хи зву­ча­ла на кон­цер­тах Сим­фо­нич. ка­пел­лы В. А. Бу­лы­чё­ва. Со­чи­не­ния рус. ком­по­зи­то­ров про­па­ган­ди­ро­ва­ли М. А. Дей­ша-Сио­ниц­кая («Му­зы­каль­ные вы­став­ки», 1907–11), М. А. Оле­ни­на-д’Аль­гейм (кон­цер­ты ка­мер­но-во­каль­ной му­зы­ки До­ма пес­ни, с 1908; см. в ст. Оле­ни­ны). Со­бы­ти­ем ста­ли «Кре­сть­ян­ские кон­цер­ты» хо­ра, ор­га­ни­зо­ван­но­го М. Е. Пят­ниц­ким (1910). В М. вы­хо­ди­ли жур­на­лы «Му­зы­каль­ный вест­ник» (1870–71), «Му­зы­каль­ный тру­же­ник» (1906–10) и др. В 1910 В. В. Дер­жа­нов­ский пред­при­нял из­да­ние еже­не­дель­ни­ка «Му­зы­ка» (сре­ди ав­то­ров – пе­тер­бур­жец Б. В. Асафь­ев). В этот пе­ри­од ра­бо­та­ли моск. кри­ти­ки С. Н. Круг­ли­ков, Ю. Д. Эн­гель, Г. Э. Ко­нюс; функ­цио­ни­ро­ва­ли муз. изд-во П. И. Юр­ген­со­на (с 1861; с 1867 собств. но­то­пе­чат­ня), Рос­сий­ское му­зы­каль­ное из­да­тель­ст­во Н. К. и С. А. Ку­се­виц­ких (в 1914 в не­го вли­лось изд-во А. Б. Гут­хей­ля, су­ще­ство­вав­шее с 1859). М. по­се­ти­ли К. Де­бюс­си, Г. Ма­лер, Р. Штра­ус, А. Шён­берг, га­ст­роль­ная афи­ша вклю­ча­ла име­на A. Ни­ки­ша, Э. Ко­лон­на, И. Гоф­ма­на, Ф. Крейс­ле­ра, П. Ка­заль­са, Ф. Бу­зо­ни и др. ев­роп. му­зы­кан­тов.

По­сле Окт. ре­во­лю­ции 1917 муз. жизнь М. зна­чи­тель­но из­ме­ни­лась. Ру­ши­лась сло­жив­шая­ся к нач. 20 в. сис­те­ма кон­церт­но-про­све­ти­тель­ских ор­га­ни­за­ций (Моск. от­де­ле­ние ИРМО и Рус. хо­ро­вое об-во за­кры­ты в 1917, Фи­лар­мо­нич. об-во и Дом пес­ни – в 1918), ис­чез­ли мн. ис­пол­ни­тель­ские кол­лек­ти­вы (Си­но­даль­ный хор – в 1919). Ра­ди­каль­но со­кра­ти­лась чис­лен­ность цер­ков­ных хо­ров, уп­разд­не­но цер­ков­но-пев­че­ское об­ра­зо­ва­ние (Си­но­даль­ное уч-ще в 1918 пре­об­ра­зо­ва­но в Моск. нар. хо­ро­вую ака­де­мию, в 1923 объ­е­ди­нён­ную с Моск. конс.). Муз. куль­ту­ра го­ро­да по­нес­ла зна­чит. по­те­ри с отъ­ез­дом за гра­ни­цу ком­по­зи­то­ров С. В. Рах­ма­ни­но­ва, Н. К. Мет­не­ра, А. Т. Гре­ча­ни­но­ва, ис­пол­ни­те­лей А. И. Зи­ло­ти, С. А. Ку­се­виц­ко­го, В. А. Бу­лы­чё­ва, кри­ти­ков Л. Л. Са­ба­нее­ва, Ю. Д. Эн­ге­ля и мн. дру­гих. На­цио­на­ли­за­ция муз. из­да­тельств, ар­хи­вов, ма­га­зи­нов и т. п. (дек­рет СНК от 12.7.1918) из­ме­ни­ла су­ще­ст­во­вав­шую до ре­во­лю­ции сис­те­му но­то­пе­ча­та­ния и рас­про­стра­не­ния нот. Тем же дек­ре­том Моск. конс. бы­ла пе­ре­ве­де­на в ве­де­ние Нар­ком­про­са, а мно­го­числ. муз. шко­лы, сту­дии, хо­ро­вые ака­де­мии ста­ли под­от­чёт­ны Муз. от­де­лу (МУЗО) Нар­ком­про­са. Сло­жив­шая­ся в нач. 20 в. сис­те­ма муз. про­све­ще­ния (ра­бо­чие клу­бы, бес­плат­ные шко­лы) ис­поль­зо­ва­лась по­сле ре­во­лю­ции пре­им. в про­па­ган­ди­ст­ских це­лях. С пе­ре­ез­дом пра­ви­тель­ст­ва из Пет­ро­гра­да в М. сце­на Боль­шо­го те­ат­ра ста­ла ис­поль­зо­вать­ся для об­ществ.-по­ли­тич. ме­ро­прия­тий. В 1921 ос­но­ва­на Моск. фи­лар­мо­ния. В 1922 соз­дан пер­вый в Рос­сии джа­зо­вый кол­лек­тив – «Экс­цен­три­че­ский джаз-банд» B. Я. Пар­на­ха, а так­же ор­кестр без ди­ри­жё­ра Пер­сим­фанс. С 1924 ста­ли про­во­дить­ся ре­гу­ляр­ные муз. ра­дио­пе­ре­да­чи, в ко­то­рых уча­ст­во­ва­ли круп­ней­шие ис­пол­ни­те­ли (ди­ри­жёр Н. С. Го­ло­ва­нов, пиа­ни­сты A. Б. Голь­ден­вей­зер, К. Н. Игум­нов, Г. Г. Ней­га­уз, и др.). В 1930 соз­дан Сим­фо­нич. ор­кестр Все­со­юз­но­го ра­дио. В М. га­ст­ро­ли­ро­ва­ли иностр. ди­ри­жё­ры О. Фрид, Э. Ан­сер­ме, пиа­ни­сты П. Ка­за­де­зюс, А. Кор­то, Э. Пет­ри, скри­па­чи Я. Хей­фец, Ж. Си­ге­ти, ком­по­зи­то­ры П. Хин­де­мит, Б. Бар­ток, Д. Мийо и др.

С М. этих лет свя­за­ны име­на ком­пози­то­ров А. Н. Алек­сан­д­ро­ва, Р. М. Гли­эpa, М. М. Ип­по­ли­то­ва-Ива­но­ва, Д. Б. Ка­ба­лев­ско­го, А. В. Мо­со­ло­ва, Н. Я. Мяс­ков­ско­го, Л. А. По­ло­вин­ки­на, Н. А. Ро­слав­ца, А. И. Ха­ча­ту­ря­на, В. Я. Ше­ба­ли­на и др. Моск. конс. в те го­ды окон­чи­ли мн. вы­даю­щие­ся ис­пол­ни­те­ли (пиа­ни­сты Л. Н. Обо­рин и Г. Р. Гинз­бург в 1927 за­вое­ва­ли пре­мии на 1-м Ме­ж­ду­нар. кон­кур­се пиа­ни­стов им. Ф. Шо­пе­на в Вар­ша­ве).

В 1920-х гг. ком­по­зи­то­ры и муз. дея­те­ли объ­е­ди­ня­лись в груп­пы: Ас­со­циа­ция со­вре­мен­ной му­зы­ки (АСМ), Рос­сий­ская ас­со­циа­ция про­ле­тар­ских му­зы­кан­тов (РАПМ), Объ­е­ди­не­ние ре­во­люц. ком­по­зи­то­ров и муз. дея­те­лей (ОРКИМД), Про­из­вод­ст­вен­ный кол­лек­тив сту­ден­тов-ком­по­зи­то­ров Моск. конс. («Про­колл»; ряд чле­нов во­шли в РАПМ). Пол­но­вла­стие РАПМ в кон. 1920-х – 1-й пол. 1930-х гг. не­га­тив­но ска­за­лось на жиз­ни кон­сер­ва­то­рии, Боль­шо­го те­ат­ра (А. Б. Голь­ден­вей­зер снят с по­ста рек­то­ра кон­сер­ва­то­рии, со всех по­стов уво­лен Н. С. Го­ло­ва­нов). Пре­сле­до­ва­ни­ям под­верг­лись Гос. ин-т муз. нау­ки (ГИМН; за­крыт в 1931) и муз. сек­ция Гос. ака­де­мии ху­дож. на­ук (ГАХН; в 1930 ре­ор­га­ни­зо­ва­на с вве­де­ни­ем в со­став со­труд­ни­ков дея­те­лей РАПМ). По­ста­нов­ле­ни­ем ЦК ВКП(б) 1932 бы­ли рас­пу­ще­ны все объ­е­ди­не­ния му­зы­кан­тов и соз­дан еди­ный Моск. со­юз ком­по­зи­то­ров (СК), в 1933 – Орг­ко­ми­тет СК СССР с пе­чат­ным ор­га­ном – ж. «Со­вет­ская му­зы­ка» (с 1992 «Му­зы­каль­ная ака­де­мия»). Под­ня­тию ме­ж­ду­нар. пре­сти­жа СССР слу­жи­ли ме­ж­ду­нар. кон­кур­сы, про­во­див­шие­ся в М.: 1-й Все­со­юз­ный кон­курс му­зы­кан­тов-ис­пол­ни­те­лей (1933); Все­со­юз­ный кон­курс скри­па­чей и вио­лон­че­ли­стов (1937), пиа­ни­стов (1938), ди­ри­жё­ров (1938).

В 1932 в М. из Зап. Ев­ро­пы пе­ре­ехал С. С. Про­кофь­ев. К нач. 1930-х гг. в сто­ли­це ба­зи­ро­ва­лось ок. 40 разл. муз. кол­лек­ти­вов. В 1936 соз­да­ны Гос. сим­фо­нич. ор­кестр СССР и Гос. ор­кестр нар. ин­ст­ру­мен­тов; кон­церт­ные кол­лек­ти­вы фор­ми­ро­ва­лись и из ар­ти­стов Боль­шо­го те­ат­ра. Ра­бо­та­ли джаз-ор­кестр под упр. Л. О. Утё­со­ва, Ан­самбль пес­ни и пля­ски Крас­ной Ар­мии (ны­не Ан­самбль пес­ни и пля­ски Рос­сий­ской Ар­мии). В 1936 был соз­дан Джаз-ор­кестр СССР, в 1939 – Джаз-ор­кестр Все­со­юз­но­го ра­дио­ко­ми­те­та (ру­ко­во­ди­тель А. Н. Цфас­ман). С 1930-х гг. в М. раз­вер­ну­лась дея­тель­ность ди­ри­жё­ров А. В. Гау­ка, К. К. Ива­но­ва, А. Ш. Ме­лик-Па­шае­ва, Н. Г. Рах­ли­на, С. А. Са­мо­су­да, пев­цов И. С. Коз­лов­ско­го, C. Я. Ле­ме­ше­ва, М. Д. Ми­хай­ло­ва, Н. Д. Шпил­лер, пиа­ни­стов М. В. Юди­ной, Э. Г. Ги­лель­са, Я. И. За­ка, Я. В. Флие­ра, скри­па­чей М. Б. По­ля­ки­на, Д. Ф. Ой­ст­ра­ха, вио­лон­че­ли­ста С. Н. Кну­ше­виц­ко­го.

Стать­я­ми «Сум­бур вме­сто му­зы­ки» и «Ба­лет­ная фальшь» в газ. «Прав­да» (1936) с унич­то­жаю­щей кри­ти­кой Д. Д. Шос­та­ко­ви­ча (по по­во­ду моск. по­ста­но­вок опе­ры «Ле­ди Мак­бет Мцен­ско­го уез­да» и ба­ле­та «Свет­лый ру­чей») от­крыл­ся но­вый этап борь­бы с «фор­мализ­мом». Про­цесс рас­слое­ния муз. иск-ва на офи­ци­аль­но при­ня­тое и от­вер­гае­мое вы­ра­зил­ся, с од­ной сто­ро­ны, в куль­ти­ви­ро­ва­нии рус. клас­си­ки (Де­ка­да рус. клас­сич. му­зы­ки, по­ста­нов­ка в Боль­шом те­ат­ре опе­ры «Жизнь за ца­ря» М. И. Глин­ки под назв. «Иван Су­са­нин» и с но­вым тек­стом С. М. Го­ро­дец­ко­го, 1939), муз. про­из­ве­де­ний на на­род­но-пе­сен­ной ос­но­ве («Ти­хий Дон» И. И. Дзер­жин­ско­го, Боль­шой те­атр, 1936), му­зы­ки ком­по­зи­то­ров из рес­пуб­лик СССР, а с др. сто­ро­ны, в за­пре­те на ис­пол­не­ние про­из­ве­де­ний мн. ком­по­зи­то­ров (в т. ч. С. С. Про­кофь­е­ва и Шос­та­ко­ви­ча), мно­го­крат­ных «чи­ст­ках» кад­ров (в 1937 ре­прес­си­ро­ван Н. С. Жи­ля­ев), ог­ра­ни­че­ни­ях на га­ст­ро­ли за­ру­беж­ных ис­пол­ни­те­лей.

В го­ды Вел. Отеч. вой­ны не­ко­то­рые муз. кол­лек­ти­вы и уч­ре­ж­де­ния бы­ли эва­куи­ро­ва­ны, часть про­дол­жа­ла кон­церт­ную и те­ат­раль­ную дея­тель­ность. Идео­ло­гич. на­жим ос­ла­бел; бы­ли при­су­ж­де­ны Гос. (Ста­лин­ские) пре­мии Д. Д. Шос­та­ко­ви­чу, С. С. Про­кофь­е­ву, Н. Я. Мяс­ков­ско­му и др., их му­зы­ка зву­ча­ла по ра­дио (Сим­фо­нич. ор­кестр Все­со­юз­но­го ра­дио воз­глав­лял Н. С. Го­ло­ва­нов). Впер­вые в М. бы­ла ис­пол­не­на 8-я сим­фо­ния Шос­та­ко­ви­ча (с 1943 жил в М.), про­зву­ча­ла опе­ра «Вой­на и мир» Про­кофь­е­ва в кон­церт­ном ис­пол­не­нии (1944). В 1941 со­зда­ны Гос. ака­де­мич. рус. хор СССР под рук. А. В. Свеш­ни­ко­ва и Рес­пуб­ли­кан­ская рус. хо­ро­вая ка­пел­ла. В 1943 от­кры­ты Ин-т ис­то­рии ис­кусств АН СССР (ны­не Гос. ин-т искусствознания) и Му­зы­каль­ной куль­ту­ры му­зей (ны­не Все­рос. му­зей­ное объе­ди­не­ние муз. куль­ту­ры) име­ни М. И. Глин­ки, в 1944 – Муз.-пе­да­го­гич. ин-т им. Гне­си­ных (с 1993 Рос­сий­ская ака­де­мия му­зы­ки име­ни Гне­си­ных).

Уже­сто­че­ние кон­тро­ля над куль­тур­ной жиз­нью вы­ра­зи­лось в по­ста­нов­ле­нии ЦК ВКП(б) от 10.2.1948, от­ри­цаю­щем за­слу­ги круп­ней­ших сов. ком­по­зи­то­ров (С. С. Про­ко­фье­ва, Н. Я. Мяс­ков­ско­го, Д. Д. Шос­та­ко­ви­ча, А. И. Ха­ча­ту­ря­на, В. Я. Ше­ба­ли­на, М. С. Вайн­бер­га, Г. Н. По­по­ва и др.). В том же го­ду в сто­ли­це со­сто­ял­ся 1-й Все­со­юз­ный съезд сов. ком­по­зи­то­ров (в М. про­хо­ди­ли все по­сле­дую­щие съез­ды и боль­шин­ст­во пле­ну­мов прав­ле­ния СК СССР и СК РСФСР). Со­бы­тия 1948 не­га­тив­но ска­за­лись и на раз­ви­тии проф. эс­т­ра­ды: ор­ке­ст­ры Л. О. Утё­со­ва и Э. И. Роз­не­ра вы­ну­ж­де­ны бы­ли сме­нить ре­пер­ту­ар. В кон­цер­тах зву­ча­ла отеч. и за­рубеж­ная клас­си­ка, то­гда как му­зы­ка 20 в. (вклю­чая со­чи­не­ния С. В. Рах­ма­ни­но­ва и И. Ф. Стра­вин­ско­го) иг­но­ри­ро­ва­лась. Но­вым со­чи­не­ни­ям моск. ком­по­зи­то­ров – Ю. М. Буц­ко, Г. В. Сви­ри­до­ва, Б. А. Чай­ков­ско­го, Р. К. Щед­ри­на, А. Я. Эш­пая был за­труд­нён дос­туп к слу­ша­те­лям. Вме­сте с тем по­сто­ян­но рос кон­тин­гент проф. му­зы­кан­тов-ис­пол­ни­те­лей: ди­ри­жё­ры К. П. Кон­д­ра­шин, Е. Ф. Свет­ла­нов, хо­ро­вые ди­ри­жё­ры К. Б. Пти­ца, В. Г. Со­ко­лов, А. А. Юр­лов, пиа­ни­сты В. В. Соф­ро­ниц­кий, С. Т. Рих­тер, скри­па­чи Л. Б. Ко­ган, И. С. Без­род­ный, вио­лон­че­ли­сты М. Л. Рос­тро­по­вич, Д. Б. Шаф­ран, пев­цы Г. П. Виш­нев­ская, И. А. Ар­хи­по­ва, Е. В. Об­раз­цо­ва, В. А. Ат­лан­тов, Е. Е. Не­сте­рен­ко, Б. А. Ру­ден­ко. По ини­циа­ти­ве круп­ных ис­пол­ни­те­лей соз­да­ва­лись но­вые кол­лек­ти­вы: уси­лия­ми ди­ри­жёра С. А. Са­мо­су­да – Сим­фо­нич. ор­кестр Моск. фи­лар­мо­нии (1953), ди­ри­жё­ра и аль­ти­ста Р. Б. Бар­шая – Моск. ка­мер­ный ор­кестр (1956). Ор­га­ни­зо­ва­ны Гос. моск. хор (1956), квар­тет Моск. фи­лар­мо­нии (1946). С 1945 во­зоб­нов­ле­ны кон­кур­сы му­зы­кан­тов-ис­пол­ни­те­лей. В 1956 соз­да­но изд-во «Со­вет­ский ком­по­зи­тор» (ны­не «Ком­по­зи­тор»), в 1957 – Все­со­юзная сту­дия грам­за­пи­си (с 1964 фир­ма «Ме­ло­дия»).

По­сле 20-го съез­да КПСС (1956) и по­ста­нов­ле­ния ЦК «Об ис­прав­ле­нии оши­бок в оцен­ке опер “Ве­ли­кая друж­ба”, “Бо­гдан Хмель­ниц­кий” и “От все­го серд­ца”» (1958) кон­церт­ная жизнь М. за­мет­но ак­ти­ви­зи­ро­ва­лась, зна­чи­тель­но вы­рос­ло ко­ли­че­ст­во вы­сту­п­ле­ний за­ру­беж­ных ис­пол­ни­те­лей. В М. га­ст­ро­ли­ро­ва­ли те­ат­ры «Ла Ска­ла» (Ми­лан), «Ко­вент-Гар­ден» (Лон­дон), «Ко­ми­ше опер» (Бер­лин), Вен­ская гос. опе­ра, Швед. ко­ро­лев­ская опе­ра, сим­фо­нич. ор­ке­ст­ры Пра­ги, Бу­ха­ре­ста, Нью-Йор­ка, Бос­то­на, Фи­ла­дель­фии, Франц. ра­дио и ТВ, Лейп­ци­га («Ге­ванд­ха­уз»), Лон­до­на (Ко­ро­лев­ский фи­лар­мо­нич. ор­кестр), ка­мер­ный ор­кестр «Вир­туо­зы Ри­ма». Сре­ди га­ст­ро­ли­ро­вав­ших ис­пол­ни­те­лей: ди­ри­жё­ры – П. Ард­жен­то, Л. Берн­стайн, П. Бу­лез, Дж. Джорд­же­ску, Г. фон Ка­ра­ян, Ю. Ор­ман­ди, Л. Сто­ков­ский, Я. Фе­рен­чик, пиа­ни­сты – А. Бе­не­дет­ти Ми­ке­ланд­же­ли, Г. Гульд, Ар­тур Ру­бин­штейн, А. Фи­шер, скри­па­чи – И. Ме­ну­хин, И. Стерн, Г. Ше­ринг, вио­лон­че­ли­сты – Г. Ка­са­до, М. Сад­ло, П. Фур­нье; пев­цы – Н. Гед­да, Н. Гяу­ров, Л. Мар­шалл, М. Дель Мо­на­ко, шан­со­нье И. Мон­тан, Ш. Аз­на­вур. В кон­церт­ный ре­пер­ту­ар отеч. ис­пол­ни­те­лей ста­ла включаться за­ру­беж­ная му­зы­ка 20 в., в ка­че­ст­ве гос­тей М. по­се­ти­ли ком­по­зи­то­ры Б. Брит­тен, И. Ф. Стра­вин­ский, З. Ко­дай, Л. Но­но, Ж. Орик, А. Со­ге и др. Проф. иск-вом при­знан джаз, в М. стал функ­цио­ни­ро­вать ор­кестр О. Л. Лунд­ст­ре­ма (1956), по­лу­чи­ли из­вест­ность со­лис­ты И. М. Бриль (фп.), Г. А. Га­ра­нян (сак­со­фон), В. Г. Но­сов (тру­ба), А. А. Куз­не­цов (ги­та­ра). К 1970-м гг. джа­зо­вое ис­пол­ни­тель­ст­во за­ня­ло зна­чит. ме­сто на фи­лар­мо­нич. эс­т­ра­де (пиа­нист Л. А. Чи­жик, ан­самб­ли «Ме­ло­дия», «Ка­данс», «Ар­се­нал»). На­ря­ду с твор­че­ст­вом проф. ком­по­зи­то­ров-пе­сен­ни­ков (тра­ди­ции И. О. Ду­на­ев­ско­го, В. П. Со­ловь­ё­ва-Се­до­ва, С. С. Ту­ли­ко­ва, Т. Н. Хрен­ни­ко­ва с 1960-х гг. раз­ви­ва­ли А. А. Ба­бад­жа­нян, В. Е. Бас­нер, Э. С. Кол­ма­нов­ский, А. Н. Пах­му­то­ва, Ю. С. Са­уль­ский, О. Б. Фельц­ман, М. Г. Фрад­кин, Я. А. Френ­кель и др.), ог­ром­ной по­пу­ляр­но­стью поль­зо­ва­лась «бар­дов­ская» пес­ня (Б. Ш. Окуд­жа­ва, А. А. Га­лич, В. С. Вы­соц­кий; см. в ст. Ав­тор­ская пес­ня). В 1960–80-е гг. в эс­трад­ном жан­ре сла­ви­лась пе­ви­ца Л. Г. Зы­ки­на, с 1970-х гг. – А. Б. Пу­га­чё­ва.

В 1970–80-х гг. бю­ро­кра­ти­за­ция ру­ко­во­дства куль­ту­рой, идео­ло­гич. вме­ша­тель­ст­во в творч. про­цесс по­ро­ди­ли вол­ну эмиг­ра­ции. Стра­ну по­ки­ну­ли моск. му­зы­кан­ты с ми­ро­вым име­нем – А. М. Вол­кон­ский, М. Л. Рос­тро­по­вич, Г. П. Виш­нев­ская, Р. Б. Бар­шай, К. П. Кон­д­ра­шин, скри­пач Г. Кре­мер, скри­пач и ди­ри­жёр Л. И. Мар­киз и др. Твор­че­ст­во моск. аван­гар­ди­стов (А. М. Вол­кон­ский, А. Г. Шнит­ке, Э. В. Де­ни­сов, С. А. Гу­бай­дули­на) бой­ко­ти­ро­ва­лось и за­мал­чи­ва­лось ру­ко­во­дством СК, од­на­ко по­ло­же­ние ста­ло ме­нять­ся с ор­га­ни­за­ци­ей в сто­ли­це фес­ти­ва­лей совр. му­зы­ки: «Мо­с­ков­ская осень» (с 1979), Ме­ж­ду­нар. фес­ти­валь совр. му­зы­ки (1981, с 1984 ре­гу­ляр­но). С 1981 в куль­тур­ной жиз­ни М. важ­ное ме­сто за­ни­ма­ет ме­ж­ду­нар. фес­ти­валь «Де­кабрь­ские ве­че­ра» (ини­циа­то­ры – С. Т. Рих­тер и И. А. Ан­то­но­ва). Сре­ди круп­ных моск. ис­пол­ни­те­лей 1970–80-х гг.: пиа­ни­сты – Д. А. Баш­ки­ров, Л. Н. Бер­ман, Э. К. Вир­са­лад­зе, Н. А. Пет­ров, М. В. Плет­нёв; скри­па­чи – О. М. Ка­ган, В. Т. Спи­ва­ков, В. В. Треть­я­ков; вио­лон­че­ли­сты – Н. Г. Гут­ман, И. А. Мо­ни­гет­ти, М. Э. Хо­ми­цер, Н. Н. Ша­хов­ская.

В 1970-х гг. в М. поя­ви­лись рок-груп­пы и со­лис­ты, по­ющие (в т. ч. пес­ни собств. со­чи­не­ния) на род­ном язы­ке: «Ма­ши­на вре­ме­ни» (ру­ко­во­ди­тель А. В. Ма­ка­ре­вич), «Ав­то­граф» (ру­ко­во­ди­тель А. В. Сит­ко­вец­кий), «Элек­тро­клуб» (ру­ко­во­ди­тель Д. Ф. Тух­ма­нов, со­лист И. В. Таль­ков), пе­вец и ком­по­зи­тор А. Б. Град­ский. Эти же го­ды от­ме­че­ны рас­про­стра­не­ни­ем арт-ро­ка (в слож­ных «элек­трон­ных» фор­мах), ста­ви­лись пер­вые рос. рок-опе­ры. В пе­ри­од пе­ре­строй­ки по­пу­ляр­ность за­вое­ва­ли рок-ан­самб­ли «про­те­ст­ной» и са­ти­ри­че­ской, в раз­гар во­ен. дей­ст­вий в Чеч­не 1990-х гг. – пат­рио­тич. на­прав­лен­но­сти.

Во 2-й пол. 1980-х гг. воз­ро­дил­ся творч. ин­те­рес к цер­ков­ным хо­ро­вым жан­рам. С 1989 по ини­циа­ти­ве Г. В. Сви­ри­до­ва еже­год­но про­во­дит­ся фес­ти­валь цер­ков­ной пра­во­слав­ной хо­ро­вой му­зы­ки.

В 1990-х гг. проф. муз. куль­ту­ра пре­тер­пе­ла зна­чит. из­ме­не­ния. Гос­под­ство ры­ноч­ных от­но­ше­ний при­ве­ло к не­од­но­знач­ным ре­зуль­та­там: ве­ду­щие ком­по­зи­то­ры [С. А. Гу­бай­ду­ли­на, М. Г. Кол­лон­тай (Ер­мо­ла­ев), Н. С. Корн­дорф, А. М. Рас­ка­тов, Д. Н. Смир­нов, Е. О. Фир­со­ва, А. Г. Шнит­ке, В. А. Шуть, Р. К. Щед­рин и др.] и зна­чит. часть ис­пол­ни­те­лей жи­вут за ру­бе­жом, раз­ви­тие му­зы­ки не­ком­мерч. пла­на за­труд­не­но. Отеч. аван­гар­дизм ор­га­ни­за­ци­он­но воз­ро­дил­ся в но­вой Ас­со­циа­ции совр. му­зы­ки (АСМ-2, 1991) и в Цен­тре совр. му­зы­ки при Моск. конс. (1993); ин­фор­мац. и про­све­ти­тель­ские за­да­чи ре­ша­ет близ­кий им по те­ма­ти­ке журнал «Три­бу­на со­вре­мен­ной му­зы­ки» (2005). В М. про­во­дит­ся ме­ж­ду­нар. фес­ти­валь совр. му­зы­ки «Мо­с­ков­ский фо­рум» (с 1994). На свои ав­тор­ские кон­цер­ты в 1990-х – сер. 2000-х гг. в М. при­ез­жа­ли П. Бу­лез, К. Шток­хау­зен, Я. Ксе­на­кис, А. Пус­сёр и др. Ин­те­рес к ис­поль­зо­ва­нию но­вей­ших элек­трон­ных тех­но­ло­гий в муз. иск-ве объ­е­ди­ня­ет чле­нов Ас­со­циа­ции элек­тро­аку­стич. му­зы­ки (пре­зи­дент Э. Н. Ар­темь­ев, 1990). В чис­ле совр. ком­по­зи­то­ров М.: В. П. Ар­тёмов, М. Б. Брон­нер, А. К. Вус­тин, В. А. Еки­мов­ский, Ф. Ка­ра­ев, Ю. С. Кас­па­ров, В. И. Мар­ты­нов, Е. И. Под­гайц, Т. П. Сер­гее­ва, И. Г. Со­ко­лов, В. Г. Тар­но­поль­ский, А. В. Чай­ков­ский. К ком­по­зи­то­рам «третье­го на­прав­ле­ния» (со­еди­ня­ет при­ё­мы и тех­ни­ку ака­де­мич. му­зы­ки с до­ступ­но­стью т. н. ком­мерч. му­зы­ки) при­над­ле­жат Г. И. Глад­ков, В. С. Даш­ке­вич, М. И. Ду­на­ев­ский, М. А. Мин­ков, А. Л. Рыб­ни­ков, А. А. Ше­лы­гин; моск. ком­по­зи­то­ры, ра­бо­таю­щие в об­лас­ти эс­т­рад­ной и джа­зо­вой му­зы­ки, – Д. Ф. Тух­ма­нов, Г. А. Га­ра­нян, А. С. Коз­лов и др. Сре­ди рок-му­зы­кан­тов вы­де­ля­ет­ся З. Т. Ра­ма­за­но­ва (Зем­фи­ра), вы­сту­паю­щая с соль­ны­ми кон­цер­та­ми. В чис­ле совр. му­зы­кан­тов-ис­пол­ни­те­лей – пиа­ни­сты А. Ш. Гин­дин, М. Э. Ду­бов, М. В. Лид­ский, Н. Л. Лу­ган­ский, Д. Л. Ма­цуев, В. К. Мер­жа­нов, Е. В. Ме­че­ти­на, В. П. Ов­чин­ни­ков, В. М. Тропп, скри­па­чи Г. Ш. Мур­жа, М. В. Фе­до­тов, аль­тист Ю. А. Баш­мет, вио­лон­че­лист А. И. Ру­дин, ди­ри­жё­ры А. Н. Ла­за­рев, В. А. Понь­кин, Г. Н. Ро­ж­де­ст­вен­ский, Ю. И. Си­мо­нов, В. С. Си­най­ский.

В М. функ­цио­ни­ру­ют (2022): муз. те­ат­ры – Боль­шой те­атр, Му­зы­каль­ный те­атр име­ни К. С. Ста­ни­слав­ско­го и Вл. И. Не­ми­ро­ви­ча-Дан­чен­ко, «Ге­ли­кон-опе­ра», Мо­с­ков­ская опе­рет­та, Мо­с­ков­ский дет­ский му­зы­каль­ный те­атр, Мо­с­ков­ский ка­мер­ный му­зы­каль­ный те­атр, «Но­вая опе­ра»; ор­ке­ст­ры – Боль­шой сим­фо­ни­че­ский ор­кестр им. П. И. Чай­ков­ско­го, Рос­сий­ский на­цио­наль­ный ор­кестр, Сим­фо­ни­че­ская ка­пел­ла Рос­сии, Сим­фо­ни­че­ский ор­кестр Мо­с­ков­ской фи­лар­мо­нии, Сим­фо­ни­че­ский ор­кестр Рос­сии, Ду­хо­вой ор­кестр Рос­сий­ской Фе­де­ра­ции, Ка­мер­ный ор­кестр Рос­сии, Национальный ор­кестр на­род­ных ин­ст­ру­мен­тов Рос­сии, Цент­раль­ный во­ен­ный ор­кестр Ми­ни­стер­ст­ва обо­ро­ны Рос­сий­ской Фе­де­ра­ции, Ака­де­мич. боль­шой кон­церт­ный ор­кестр им. Ю. В. Си­лан­ть­е­ва (ос­но­ван в 1945 как Боль­шой кон­церт­ный ор­кестр Гос­те­ле­ра­дио), Гос. ор­кестр ра­дио и те­ле­ви­де­ния Рос­сии (1996), Моск. гос. ака­де­ми­че­ский сим­фо­нич. ор­кестр (1943), «Но­вая Рос­сия» (1990), Нац. фи­лар­мо­нич. ор­кестр России (2003), Ор­кестр рус. нар. ин­ст­ру­мен­тов Все­рос. гос. те­ле­ра­дио­ком­па­нии (1945), Пре­зи­дент­ский ор­кестр Ко­мен­да­ту­ры Мо­с­ков­ско­го Крем­ля Фе­де­раль­ной служ­бы ох­ра­ны РФ (ос­но­ван в 1938 как Ор­кестр Ко­мен­да­ту­ры Мо­с­ков­ско­го Крем­ля, совр. назв. с 1993), сим­фо­нич. ор­кестр Мо­ск­вы «Рус­ская фи­лар­мо­ния» (2000), Рос. гос. сим­фо­нич. ор­кестр ки­не­ма­то­гра­фии (1924); хо­ро­вые кол­лек­ти­вы – Русская хо­ро­вая ка­пел­ла име­ни А. А. Юр­ло­ва, Рус­ский хор име­ни А. В. Свеш­ни­ко­ва, Рус­ский на­род­ный хор име­ни М. Е. Пят­ниц­ко­го, Мо­с­ков­ский ка­мер­ный хор, Ака­де­мич. боль­шой хор Рос. гос. муз. цен­тра те­ле­ви­де­ния и ра­дио­ве­ща­ния (1928), муж­ской ев­рей­ский хор «Ха­сид­ская ка­пел­ла» (1991), арт-груп­па «Хор Ту­рец­ко­го» (1990), ан­самбль ду­хов­ной му­зы­ки «Си­рин», муж­ской хор «Древ­не­рус­ский рас­пев» от­де­ла об­ра­зо­ва­ния и ка­те­хи­за­ции при Свя­щен­ном Си­но­де Моск. пат­ри­ар­ха­та (1983), Ан­самбль Д. В. По­кров­ско­го (1973); ка­мер­ные кол­лек­ти­вы – Квар­тет име­ни Бо­ро­ди­на, Квар­тет име­ни Шос­та­ко­ви­ча, «Ака­де­мия ста­рин­ной му­зы­ки», Гос. ака­де­мич. рус­ский нар. ан­самбль «Рос­сия» (1968), ка­мер­ный ор­кестр «Musica viva» (1978), ка­мер­ный ор­кестр «Вир­туо­зы Мо­ск­вы» (1979), ка­мер­ный ор­кестр «Kremlin» (1991), ка­мер­ный ан­самбль «Со­лис­ты Мо­ск­вы» (1992), ан­самбль ста­рин­ной му­зы­ки «The Pocket Symphony» (1994), ан­самбль со­лис­тов «Эр­митаж» (2000), ор­кестр ис­то­рич. ин­стру­мен­тов «Pra­tum in­tegrum» (2003). Тен­ден­ци­ей кон­церт­ной жиз­ни 1990–2000-х гг. ста­ло уве­ли­че­ние чис­ла ка­мер­ных за­лов (кон­цер­ты уст­раи­ва­ют­ся в особ­ня­ках и быв. за­го­род­ных усадь­бах – Кус­ко­во, Ос­тан­ки­но, Ца­ри­цы­но), в ко­то­рых на­ря­ду с клас­сич. ре­пер­туа­ром зву­чит ста­рин­ная и совр. му­зы­ка. Функ­цио­ни­ру­ют Ко­лон­ный зал До­ма Сою­зов [1784, быв. Дво­рян­ско­го (Бла­го­род­но­го) со­б­ра­ния], Боль­шой, Ма­лый и Рах­ма­ни­нов­ский за­лы кон­сер­ва­то­рии, Кон­церт­ный зал им. П. И. Чай­ков­ско­го (1940), Кон­церт­ный зал РАМ им. Гне­си­ных (1958). Но­вые кон­церт­ные за­лы (Свет­ла­нов­ский, Ка­мер­ный и Те­ат­раль­ный) – в Моск. ме­ж­ду­нар. До­ме му­зы­ки (2002). В М. про­во­дят­ся Ме­ж­ду­на­род­ный кон­курс му­зы­кан­тов-ис­пол­ни­те­лей име­ни П. И. Чай­ков­ско­го (с 1958), еже­год­ный Фес­ти­валь сим­фо­нич. ор­ке­ст­ров ми­ра (с 2006), др. ме­ро­прия­тия.

Выс­шее муз. об­ра­зо­ва­ние да­ют учеб­ные за­ве­де­ния: Моск. конс. (1866), РАМ им. Гне­си­ных (1944, совр. назв. с 1993), Ака­де­мия хо­ро­во­го ис­кус­ст­ва (1944, совр. назв. с 1990-х гг.), Муз.-пе­да­го­гич. ин-т им. Ип­по­ли­то­ва-Ива­но­ва (1919, совр. назв. с 1995), Ин-т му­зы­ки им. Шнит­ке (1918, совр. назв. с 1996), Во­ен­ная кон­сер­ва­то­рия [1944, с 2006 Воен. ин-т (во­ен. ди­ри­жё­ров) Воен. ун-та], Моск. гос. ун-т куль­ту­ры и ис­кусств (1930, г. Хим­ки, совр. назв. с 1999), Фа­куль­тет ми­ро­вой муз. куль­ту­ры Гос. клас­сич. ака­де­мии им. Май­мо­ни­да (1992); сред­ние муз. учеб­ные за­ве­де­ния – Муз. кол­ледж при Моск. конс. (1891, быв. Муз. уч-ще, совр. назв. с 2004), Муз. кол­ледж им. Гне­си­ных (1895, совр. назв. с 2003), Кол­ледж муз. ис­пол­ни­тель­ст­ва им. Ф. Шо­пе­на (1998).

Образование

М. – круп­ней­ший центр про­све­ще­ния и нау­ки Рос­сии. Пер­вые шко­лы, сход­ные по прог­рам­мам с грам­ма­ти­че­ски­ми шко­ла­ми, по­яви­лись в М. с сер. 17 в.: гре­ко-ла­тин­ская Рти­щев­ско­го брат­ст­ва (1649), Чу­до­ва мо­на­сты­ря (1653), За­ико­но­спас­ская (1664) и др. Ре­фор­мы Пет­ра I при­ве­ли к соз­да­нию свет­ских учеб­ных за­ве­де­ний. Бы­ли ос­но­ва­ны профессиональные шко­лы раз­но­го уров­ня, ко­то­рые не толь­ко го­то­ви­ли спе­циа­ли­стов различных про­фи­лей, но и да­ва­ли об­щее об­ра­зо­ва­ние: Шко­ла ма­те­ма­ти­че­ских и на­ви­гац­ких наук (1701), Гос­пи­таль­ная шко­ла при Су­хо­пут­ном гос­пи­та­ле (1707) и др. По­яви­лись ци­фир­ные шко­лы, а так­же гар­ни­зон­ные и ад­ми­рал­тей­ские (для де­тей сол­дат и мат­ро­сов). В 1705–15 в М. ра­бо­та­ла ча­ст­ная шко­ла (гим­на­зия), уч­реж­дён­ная па­сто­ром Э. Глю­ком. В ней го­то­ви­ли кад­ры для государственных уч­реж­де­ний и да­ва­ли ши­ро­кое свет­ское об­ра­зо­ва­ние. В 1-й пол. 19 в. существовало незначительное количество об­ще­об­ра­зо­вательных школ. Бы­ло раз­ви­то до­маш­нее об­ра­зо­ва­ние. На­счи­ты­ва­лось несколько на­чаль­ных школ (при­ход­ские, уездные учи­ли­ща). Часть де­тей об­уча­лись в Вос­пи­та­тель­ном до­ме. От­кры­ва­лись ча­ст­ные пан­сио­ны, про­грам­ма ко­то­рых приб­ли­жа­лась к прог­рам­ме гим­на­зий. И гим­на­зии, и пан­си­о­ны фак­ти­че­ски бы­ли дво­рян­ски­ми учеб­ны­ми за­ве­де­ния­ми. На­ча­ла скла­ды­вать­ся си­сте­ма сред­не­го профессионального об­ра­зо­ва­ния (ду­хов­но­го, во­ен­но­го, пе­да­го­ги­чес­ко­го, тех­ни­че­ско­го и т. д.). Для до­че­рей дво­рян от­кры­ва­лись ин­сти­ту­ты бла­го­род­ных де­виц. Для де­во­чек других со­сло­вий бы­ли соз­да­ны Аку­шер­ский институт и другие институты, клас­сы и учи­ли­ща, да­вав­шие на­чаль­ное и сред­нее профессиональное об­ра­зо­ва­ние. В 1822 от­кры­та Московская зем­ле­дельческая шко­ла – сред­нее сельскохозяйственное учеб­ное за­ве­де­ние. Во 2-й пол. 19 в. по­яви­лись пер­вые до­школь­ные уч­реж­де­ния, ко­то­рые рас­смат­ри­ва­лись главным образом как бла­го­тво­ри­тель­ные.

В М. функ­цио­ни­ру­ют (2022): 659 до­шко­ль­ных об­ра­зо­ва­тельных организаций (450 тыс. вос­пи­тан­ни­ков), 808 об­ще­об­ра­зо­вательных учебных заведений (ок. 1 млн. учащихся); 109 организаций (включая филиалы) сред­не­го профессионального об­ра­зо­ва­ния (138,2 тыс. студентов).

М. – центр выс­ше­го об­ра­зо­ва­ния Рос­сии. Здесь на­хо­дит­ся по­сто­ян­но дей­ст­вую­щий ру­ко­во­дя­щий ор­ган «Российского сою­за рек­то­ров» (ос­но­ван в 1992; объ­еди­ня­ет св. 700 рек­то­ров российских ву­зов).

С мо­мен­та об­ра­зо­ва­ния в 1687 пер­во­го выс­ше­го учеб­но­го за­ве­де­ния стра­ны – Сла­вя­но-гре­ко-ла­тин­ской ака­де­мии – в го­ро­де со­сре­до­то­чи­лось зна­чительное чис­ло ву­зов. В 1755 по ини­циа­ти­ве И. И. Шу­ва­ло­ва и М. В. Ло­мо­но­со­ва был ос­но­ван Мо­сков­ский университет (ныне Мо­с­ков­ский го­су­дар­ст­вен­ный уни­вер­си­тет им. М. В. Ло­мо­но­со­ва) – ста­рей­ший вуз Рос­сии. В 1779 от­кры­та Кон­стан­ти­нов­ская зем­ле­мер­ная шко­ла, с 1819 училище; в 1930 на ба­зе его факультетов ор­га­ни­зо­ва­ны Московский институт ин­же­не­ров зем­ле­уст­рой­ст­ва (ны­не Государственный университет по зем­ле­уст­рой­ст­ву) и Московский гео­де­зический институт (ны­не Московский государственный университет гео­де­зии и кар­то­гра­фии), в 1830 – Ре­мес­лен­ное училище «для под­го­тов­ки ис­кус­ных ма­сте­ров с тео­ре­тическими све­де­ния­ми» (ны­не Мо­сков­ский го­су­дар­ст­вен­ный тех­ни­че­ский уни­вер­си­тет им. Н. Э. Бау­ма­на), в 1865 – Пет­ров­ская зем­ле­дель­че­ская и лес­ная ака­де­мия (ны­не Рос­сий­ский го­су­дар­ст­вен­ный аг­рар­ный уни­вер­си­тет – МСХА име­ни К. А. Ти­ми­ря­зе­ва), в 1872 – Выс­шие жен­ские кур­сы В. И. Ге­рье, в 1896 – Императорское инженерное училище [ны­не Мо­сков­ский го­су­дар­ст­вен­ный уни­вер­си­тет пу­тей со­об­ще­ния (МИИТ)], в 1908 – Ша­няв­ско­го уни­вер­си­тет, в 1911 – Пе­да­го­гический институт им. П. Г. Ше­ла­пу­ти­на.

На 2022 в М. дей­ст­вовали 159 ву­зов (76 го­су­дар­ст­вен­ных, 77 частных, 6 филиалов; 11 ву­зов име­ют ста­тус на­цио­наль­ных ис­сле­до­ва­тель­ских уни­вер­си­те­тов России; все­го 706,1 тыс. сту­ден­тов), в т. ч. университеты: Выс­шая шко­ла эко­но­ми­ки, «МАТИ» – Рос­сий­ский го­су­дар­ст­вен­ный тех­но­ло­ги­че­ский уни­вер­си­тет им. К. Э. Циол­ков­ско­го, Мо­с­ков­ский авиа­ци­он­ный ин­сти­тут (государственный технический университет), Мо­с­ков­ский ав­то­мо­биль­но-до­рож­ный го­су­дар­ст­вен­ный тех­ни­че­ский уни­вер­си­тет (МАДИ), Мо­с­ков­ский го­су­дар­ст­вен­ный ин­сти­тут ме­ж­ду­на­род­ных от­но­ше­ний (уни­вер­си­тет) МИД РФ, Мо­с­ков­ский го­су­дар­ст­вен­ный строи­тель­ный уни­вер­си­тет, Мо­с­ков­ский го­су­дар­ст­вен­ный ма­ши­но­ст­рои­тель­ный уни­вер­си­тет (МАМИ), Мо­сков­ский го­су­дар­ст­вен­ный тех­ни­че­ский уни­вер­си­тет радио­тех­ни­ки, элект­ро­ни­ки и ав­то­ма­ти­ки (МИРЭА), Мо­с­ков­ский го­су­дар­ст­вен­ный уни­вер­си­тет им. М. В. Ло­мо­но­со­ва, Мо­с­ков­ский го­су­дар­ст­вен­ный уни­вер­си­тет тон­ких хи­ми­че­ских тех­но­ло­гий им. М. В. Ло­мо­но­со­ва, Мо­с­ков­ский пе­да­го­ги­че­ский го­су­дар­ст­вен­ный уни­вер­си­тет, Мо­с­ков­ский ин­же­нер­но-фи­зи­че­ский ин­сти­тут (с 2008 Национальный ис­сле­до­ва­тель­ский ядер­ный университет «МИФИ»), Пер­вый Мо­с­ков­ский го­су­дар­ст­вен­ный ме­ди­цин­ский уни­вер­си­тет им. И. М. Се­че­но­ва, Рос­сий­ский го­су­дар­ст­вен­ный гео­ло­го-раз­ве­доч­ный уни­вер­си­тет им. Сер­го Ор­джо­ни­кид­зе, Рос­сий­ский го­су­дар­ст­вен­ный гу­ма­ни­тар­ный уни­вер­си­тет, Российский государственный университет неф­ти и га­за им. И. М. Губ­ки­на, Рос­сий­ский на­цио­наль­ный ис­сле­до­ва­тель­ский ме­ди­цин­ский уни­вер­си­тет им. Н. И. Пи­ро­го­ва, Рос­сий­ский уни­вер­си­тет друж­бы на­ро­дов, Рос­сий­ский уни­вер­си­тет те­ат­раль­но­го ис­кус­ст­ва – ГИТИС и др.; ака­де­мии: Российская ака­де­мия на­род­но­го хозяйства и государственной службы при Пре­зи­ден­те РФ, Ака­де­мия хо­ро­во­го ис­кус­ст­ва им. В. С. По­по­ва, Мо­с­ков­ская го­су­дар­ст­вен­ная ху­до­же­ст­вен­но-про­мыш­лен­ная ака­де­мия им. С. Г. Стро­га­но­ва, Мо­с­ков­ская го­судар­ст­вен­ная юри­ди­че­ская ака­де­мия им. О. Е. Ку­та­фи­на, Рос­сий­ская ака­де­мия му­зы­ки име­ни Гне­си­ных и др. Сре­ди др. ву­зов – Ли­те­ра­тур­ный ин­сти­тут им. А. М. Горь­ко­го, Мо­с­ков­ский го­су­дар­ст­вен­ный ака­де­миче­ский ху­до­же­ст­вен­ный ин­сти­тут им. В. И. Су­ри­ко­ва, Российский пра­во­слав­ный университет Св. Иоан­на Бо­го­сло­ва.

На 2022 в М. на­ходились 282 пуб­лич­ные библиотеки (83,3 млн. экземпляров; 2,1 млн. пользователей), в т. ч. 8 фе­де­раль­но­го уров­ня: Рос­сий­ская го­су­дар­ст­вен­ная биб­лио­те­ка, Все­российская государственная биб­лио­те­ка ино­стран­ной ли­те­ра­ту­ры им. М. И. Ру­до­ми­но, Российская государственная биб­лио­те­ка для сле­пых, Государственная пуб­лич­ная ис­то­рическая библиотека Рос­сии (ве­дёт ис­то­рию с 1863), Государственная об­ще­ст­вен­но-по­ли­тическая библиотека (1921), Российская государственная биб­лио­те­ка искусств (1922), Российская государственная биб­лио­те­ка для мо­ло­дё­жи (1966), Российская государственная дет­ская биб­лио­тека (1969). Сре­ди других круп­ных биб­лио­тек – Биб­лио­те­ка по ес­те­ст­вен­ным нау­кам РАН, Все­российская па­те­нт­но-тех­ническая библиотека (ос­но­ва­на в 1896 в С.-Пе­тер­бур­ге, с 1943 в М., с 1997 в со­ста­ве Фе­де­раль­но­го института промышленной соб­ст­вен­но­сти), На­уч­ная биб­лио­те­ка Мос­ков­ско­го го­су­дар­ст­вен­но­го уни­вер­си­те­та им. М. В. Ло­мо­но­со­ва, На­уч­ная пе­да­го­ги­че­ская биб­лио­те­ка им. К. Д. Ушин­ско­го, Центральная уни­вер­саль­ная на­уч­ная библиотека им. Н. А. Нек­ра­со­ва (1919).

На 2022 в М. дей­ству­ют 68 му­зе­ев (18 млн. посещений за год), в том чис­ле: Государственный био­ло­ги­че­ский му­зей им. К. А. Ти­ми­ря­зе­ва, Государственный гео­ло­ги­че­ский му­зей им. В. И. Вер­над­ско­го, Государственный Дар­ви­нов­ский му­зей, Государственный ис­то­ри­че­ский му­зей, Государственный ли­те­ра­тур­ный му­зей, Те­ат­раль­ный му­зей им. А. А. Бах­ру­ши­на, Треть­я­ков­ская га­ле­рея, Му­зеи Мо­с­ков­ско­го Крем­ля, Государственный му­зей изо­бра­зи­тель­ных ис­кусств им. А. С. Пуш­ки­на, Государственный му­зей ис­кус­ст­ва на­ро­дов Вос­то­ка, Му­зей Мо­ск­вы, По­ли­тех­ни­че­ский му­зей, Цен­траль­ный му­зей Воо­ру­жён­ных Сил, Цен­траль­ный му­зей древ­не­рус­ской куль­ту­ры и ис­кус­ст­ва им. Ан­д­рея Руб­лё­ва, Цен­траль­ный му­зей современной ис­то­рии Рос­сии, Московский государственный объ­еди­нён­ный ху­дожественный историко-ар­хи­тек­тур­ный и при­род­но-ланд­ша­фт­ный му­зей-за­по­вед­ник (объ­еди­ня­ет Из­май­ло­во, Ко­ло­мен­ское, Ле­фор­то­во, Люб­ли­но), му­зей-за­по­вед­ник Ца­ри­цы­но.

В М. со­сре­до­то­че­ны главные на­учные уч­реж­де­ния Рос­сии: Рос­сий­ская ака­де­мия на­ук, Рос­сий­ская ака­де­мия ме­ди­цин­ских на­ук, Рос­сий­ская ака­де­мия об­ра­зо­ва­ния, Рос­сий­ская ака­де­мия сель­ско­хо­зяй­ст­вен­ных на­ук, Рос­сий­ская ака­де­мия ху­до­жеств и др.

Функ­цио­ни­ру­ют ок. 7 тыс. на­учных уч­ре­ж­де­ний (2022), в т. ч. более 800 круп­ных научно-исследовательских институтов (НИИ) и конструкторских бюро (КБ) различных ор­га­ни­за­ци­он­но-пра­во­вых форм.